埃及米黄大理石、古堡灰大理石、爵士白大理石、烤漆玻璃、拉丝黄铜、黑拉丝不锈钢、木饰面膜、白色乳胶漆、海象地胶、地毯等。 设计师以去繁就简的东方美学艺术中不以表象言物，在于取一景，意其境的创新设计思维，从整体到局部，精雕细琢，给人一种悠远、宁静的文化韵味。其中主要体现形式为简单素净的氛围，不采用过多的装饰技巧，体现出淡雅的文化气质。 在22层到21层旋转的楼梯则形喻着历史发展之路，以具象形态展示出其向上生长、绵延不绝的流动感，完成了空间之中抽象美学的串联与隐喻。转过楼梯则是整面的落地玻璃原始幕墙，极大地提升了建筑与室内的通透感，走下楼梯则是一处枯山水景观，以沙代水以石代山，枯寂而玄妙，抽象而深邃，勾勒出一方传统东方禅意之景，引领观者回归恬静。 在21层中式屏风“雨落月明两不知”的朦胧意境融合书架收纳承载的实用功能性，为东方意境之美的铺叙奠定了柔和的基调。在错落摆放的书册典籍与夹画玻璃屏风的掩映下，穿梭往来的行人被虚化成隐隐绰绰的幻影，而茶艺区氛围也愈显神妙幽邃，停在这里，读书品茶，花间一壶酒，名士自风流。 “在这个空间中，不仅仅只是形式，还要适应品牌与当代美学两方面的需要。我们更看重人在空间活动时，与物与景之间的互动关系，不同区域的景与物，皆象征着本土文化的前世今生，传达出华一世纪致力于人文精神与厚重文化的美好结合。”艺术是一种以情感为主的活动，情感的激荡构成了其最为基本的意义。所以罗丹说：“艺术之源，在于内在的真，你的形，你的色，都要传达情感。因有精神，而凸显出空间的美好情怀，以一种成熟而收敛的方式从大环境中抽离出来，使整个空间立于纷繁，而静于内心。